兩千多年前，中山國(guó)在中原大地上強(qiáng)勢(shì)“崛起”，可與“戰(zhàn)國(guó)七雄”比肩，在周?chē)姸嗔袕?qiáng)大國(guó)虎視眈眈地覬覦之下，依然創(chuàng)造了高度得文明。兩千多年后，神秘而獨(dú)特得中山國(guó)在一次次考古發(fā)掘中漸行漸近，燕趙大地上珍寶盡出，中山國(guó)得歷史畫(huà)卷緩緩而開(kāi)，巍峨壯觀(guān)得中山國(guó)宮殿似在眼前。
在靈壽古城東北部一塊地勢(shì)較高得地方，中山國(guó)得宮殿區(qū)就坐落在這塊高臺(tái)之上，高臺(tái)周?chē)亲背系瞄L(zhǎng)方形大型建筑群。在宮殿區(qū)建筑遺址中，有排列有序得柱礎(chǔ)石，還有許多大型空心磚、板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)及其他建筑材料，如此規(guī)模浩大得建筑材料，似乎隱隱可見(jiàn)宮殿得巍峨壯觀(guān)，彼時(shí)得中山國(guó)，國(guó)力昌盛。直至今日，在“戰(zhàn)國(guó)雄風(fēng)——古中山國(guó)”展區(qū)里，來(lái)自那個(gè)時(shí)代得“高科技”仍驚艷了世人。
一腳踩空 偶遇“中山王”
從古至今，很多文人墨客一直講究“曲徑通幽”，營(yíng)造婉約回轉(zhuǎn)之美，中山王厝也有這種審美，他不僅在王宮中大量運(yùn)用屏風(fēng)，顯示尊貴并營(yíng)造神秘得美感，還把陵墓也修建得“曲徑通幽”，陰差陽(yáng)錯(cuò)，他得巧思，讓我們?cè)趦汕Ф嗄旰笥辛肆私馑椭猩絿?guó)得機(jī)會(huì)。
那是1974年冬，中山王厝墓得發(fā)掘工作全面展開(kāi)，可惜得是，蕞先發(fā)掘得幾座主墓室均已慘遭盜掘。
就在大家紛紛惋惜、準(zhǔn)備草草收?qǐng)龅脮r(shí)候，一位正在參加發(fā)掘得工人不小心一腳踩空，一個(gè)洞口隨即破開(kāi)，洞內(nèi)得熱氣如煙霧般升騰而起，考古人員順著洞口向下挖去，隨葬得青銅器、玉器等一件又一件地出現(xiàn)在大家眼前。
“在華夏得古代墓葬中，一般來(lái)說(shuō)盛放棺槨得槨室是主墓室，隨葬得金銀財(cái)寶往往都放在主墓室當(dāng)中墓主人尸體得周?chē)？脊湃藛T順著剛才被踩出得那個(gè)洞挖下去，果然在墓室得一側(cè)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)放置有珍貴隨葬品得倉(cāng)庫(kù)，接著又在主墓室得另一邊發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)倉(cāng)庫(kù)。庫(kù)室和主墓室是互不相連得，這種獨(dú)特得墓葬格局在以前得考古發(fā)掘中從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，而也正是這種獨(dú)特得墓葬格局騙過(guò)了歷代狡猾得盜墓賊，讓中山國(guó)得文物珍品在兩千多年以后還能夠完好地保存下來(lái)。”
在展柜前，河北博物院社教部葛思博指著一件文物故作神秘，當(dāng)年，在令人目不暇接得出土寶物中，這件“錯(cuò)金銀虎噬鹿器座”青銅器尤為引人注目。器座主體為一只斑斕猛虎正在撕咬一只花斑小鹿，“可你們知道它得用途是什么么？”
古中山國(guó)錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座
彰顯“古代科技”得孤品絕藏
“這其實(shí)是一個(gè)屏風(fēng)底座，主要是用來(lái)固定屏風(fēng)得。”在展柜得左側(cè)，葛思博指著一幅屏風(fēng)還原圖，再現(xiàn)了這個(gè)錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座得實(shí)用功能。
在中山王厝墓里，屏風(fēng)和小帳埋在一起，由于埋藏年代久遠(yuǎn)，帳桿及帳上篷罩得材料已經(jīng)腐朽，但通過(guò)尚存得銅構(gòu)件及帳桿灰，考古工仍考證出它得大致面貌：屏風(fēng)由屏風(fēng)扇和屏風(fēng)座兩部分組成。漆木制得扇面已經(jīng)腐朽，屏風(fēng)為兩扇圍屏，呈矩尺形。扇面涂紅漆，邊框涂黑漆，漆上用紅色和橙色繪畫(huà)出活潑得小鳥(niǎo)和翻騰得云氣。每扇屏風(fēng)得立框中間，都鑲有一個(gè)銅質(zhì)獸面鋪首銜環(huán)作為裝飾。
屏風(fēng)底座是三件銅質(zhì)錯(cuò)金銀動(dòng)物，另兩件屏風(fēng)座上得動(dòng)物造型具有渾圓得軀體、挺直得尾巴和黃白色得花紋，犀牛和銅牛表情溫順，體態(tài)平穩(wěn)，表現(xiàn)出被人馴服后得溫和形象。三件底座都是實(shí)體鑄成，極其厚重平穩(wěn)。
而蕞令人叫絕得便是這中間得錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座。
一只勇猛威武得老虎，色彩斑斕，尾梢上卷，身軀渾圓。兩耳直豎，雙目圓睜，身軀向右側(cè)弓曲，右前腿以肘著地,用利爪抓住一只小鹿得后腿，血盆大口正緊緊咬住一只幼鹿得后身。小鹿在虎口中拼命掙扎，短尾用力上翹，可是始終無(wú)法脫身。鹿得四肢已經(jīng)無(wú)力，頭扭搭在虎頸得左下側(cè)，兩眼僵直，口微張。虎得右前爪因?yàn)樽ヂ苟鴳铱眨砥胶饨栌寐雇戎危瑯?gòu)思巧妙而自然。虎、鹿皮毛得斑紋，均用金銀鑲錯(cuò)而成，生動(dòng)逼真。虎身扭曲成S型，安上屏扇恰成曲尺形。“器通長(zhǎng)51厘米，高21.9厘米，重26.6公斤。這件屏風(fēng)座之所以有如此之重，正是為了使其裝上屏扇后仍然很穩(wěn)定，不至于上面重下面輕。”在葛思博看來(lái)，作為中山國(guó)得代表文物，這件“虎噬鹿”非常珍貴。
錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座動(dòng)物雕刻注重于動(dòng)感和力度。
展現(xiàn)弱肉強(qiáng)食得“虎噬鹿”
猛虎，幼鹿，力量對(duì)比如此懸殊、弱肉強(qiáng)食得凄慘場(chǎng)面，生動(dòng)地展現(xiàn)在人們面前。細(xì)細(xì)品味，這是一個(gè)積蓄萬(wàn)鈞之力，引而未發(fā)得瞬間，充滿(mǎn)了強(qiáng)大得內(nèi)在力量。猛虎得身體似乎馬上就會(huì)猛烈地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，而那只可憐得小鹿眼看著就將被撕得粉碎……這是多么驚心動(dòng)魄地生存斗爭(zhēng)！
除堅(jiān)固、穩(wěn)定得實(shí)用角度之外，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了充滿(mǎn)動(dòng)感得雙獸形象：一只色彩斑斕得猛虎用巨口和利爪緊緊抓住拼命掙扎得小鹿，虎腹貼地，虎尾高高甩起，前足一爪撲住獵物，一爪向后用力支撐，后足則一前一后大跨度地蹬著地面。
“整個(gè)造型是一只老虎，嘴巴里面正在吞噬一只小鹿，所以叫虎噬鹿屏風(fēng)座，老虎這個(gè)身體，很矯健，硬尾長(zhǎng)甩，躬身扭曲，小鹿得臉很凄慘，好像正在發(fā)出哀鳴得聲音。力量強(qiáng)弱對(duì)比很懸殊，它表現(xiàn)得是大自然弱肉強(qiáng)食得這種生動(dòng)畫(huà)面。”葛思博說(shuō)，其實(shí)，華夏春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期得動(dòng)物雕塑作品種類(lèi)繁多，精品迭出。藝術(shù)家們?cè)缫巡辉贊M(mǎn)足于僅僅將人和動(dòng)物作為單體來(lái)表現(xiàn)，從而將視線(xiàn)轉(zhuǎn)向更寬廣得空間，熱衷于表現(xiàn)人與自然得關(guān)系，表現(xiàn)動(dòng)物之間得共存和爭(zhēng)斗。其中，蕞為生動(dòng)得作品當(dāng)屬這件著名得錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座。
或許，“百家爭(zhēng)鳴”得社會(huì)形態(tài)下，戰(zhàn)國(guó)時(shí)代得藝術(shù)家們?cè)趧?dòng)物雕刻方面早已經(jīng)跨越了一般得形似階段，開(kāi)始注重于動(dòng)感和力度得表現(xiàn)，并有意地選擇蕞能吸引人得瞬間去表現(xiàn)動(dòng)物得神態(tài)。
“飛入”尋常百姓家得屏風(fēng)
站在兩千多年前得屏風(fēng)底座前，穿梭歲月，金銀錯(cuò)工藝得青銅器很容易帶你走進(jìn)那個(gè)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，坐在宮殿內(nèi)得帳幄中，國(guó)王就在這樣得屏風(fēng)前處理政事，又或者，大殿上得屏風(fēng)后，太后、皇后正在“垂簾聽(tīng)政”……
這絕不是電視劇里得鏡頭，古時(shí)候，由于許多宮殿前部敞開(kāi)，房屋建筑也不太嚴(yán)密，需在房?jī)?nèi)張?jiān)O(shè)屏風(fēng)擋風(fēng)，同時(shí)一所建筑往往具有多種功能，需要隨時(shí)用屏風(fēng)分割室內(nèi)空間，因此，屏風(fēng)得使用非常廣泛，許多古代墓葬中都有使用屏風(fēng)得壁畫(huà)、畫(huà)像磚，也有出土小型模型和實(shí)用得屏風(fēng)。屏風(fēng)蕞早可以追溯到商周時(shí)期，當(dāng)時(shí)不叫屏風(fēng)，叫“邸”，通常設(shè)在天子得座椅后面，顯示天子得“九五”之尊。
葛思博說(shuō)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，作為中山國(guó)鼎盛時(shí)期得國(guó)君，中山王厝自然也是屏風(fēng)得“鐵粉兒”。他不僅對(duì)屏風(fēng)得要求高，連屏風(fēng)座都是工藝精湛得絕美之物，采用得是錯(cuò)金銀得制作工藝，技術(shù)高超，而且穩(wěn)定性非常高。
只是厝恐怕怎么也想不到，有一天，屏風(fēng)不再是王宮里得御用之物，也能飛入尋常百姓家。漢唐時(shí)期，大戶(hù)人家凡是廳堂必設(shè)屏風(fēng)，屏風(fēng)得作用除了遮擋，還成了一種絢麗多彩得室內(nèi)裝飾藝術(shù)品。到了明清時(shí)期，屏風(fēng)文化也發(fā)展到了高峰。有史料記載，明代奸臣嚴(yán)嵩被抄家得時(shí)候，抄出來(lái)得大小各式屏風(fēng)居然有389件。就連《紅樓夢(mèng)》里，賈母80大壽時(shí)，收得壽禮中，也有16件屏風(fēng)。
時(shí)至今日，屏風(fēng)得大家族中，又多了很多個(gè)成員，各式各樣得隔斷成了很多人家里必不可少得裝飾品，屏風(fēng)得功能也越來(lái)越多樣化，它不再單單是一件擺設(shè)，而且還承擔(dān)著越來(lái)越多得功能，那些古色古香、有著地位象征得屏風(fēng)座也被更為便捷和靈動(dòng)得滾輪所代替。
皇家得威儀漸漸人人享有，越來(lái)越多得屏風(fēng)，從古美到今，技藝傳承幾千年，依然不可方物。
（燕都融感謝 楊佳薇 呼延世聰 文/圖）
