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敦煌風(fēng),吹進(jìn)了上虞多寶講寺

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2020-01-15 18:18:55    瀏覽次數(shù):134
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2020年01月15日 09:22:18
來源:鳳凰網(wǎng)華人佛教

曹娥江畔的上虞多寶講寺(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:劉繼波)

莫高窟第112窟——金剛經(jīng)變圖再現(xiàn)(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

莫高窟第236窟壁畫——楞伽經(jīng)變圖再現(xiàn)(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

阿含經(jīng)再現(xiàn)(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

莫高窟第220窟再現(xiàn)(圖像來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

莫高窟第159窟壁畫再現(xiàn)( 圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

榆林窟第25窟再現(xiàn)再現(xiàn)(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:多寶講寺)

壁雕造型與色彩與建筑渾然一體(圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教攝影:多寶講寺)

工匠工作場景(圖像來源:鳳凰網(wǎng)佛佛教 攝影:多寶講寺)

上虞多寶講寺( 圖片來源:鳳凰網(wǎng)佛教 攝影:劉繼波)

在浙江有一家寺院,以精美的敦煌畫風(fēng)的壁雕,驚艷了上虞,驚艷了紹興。她就是位于曹娥江邊龍山環(huán)抱的上虞多寶講寺。

上虞多寶講寺始建于1999年。當(dāng)年,受浙江紹興上虞領(lǐng)導(dǎo)的邀請,一代高僧智敏上師來上虞選址,確定了曹娥江邊、龍山腳下這塊山坳,遂開始了艱辛的建寺歷程。2019年11月19日,上虞多寶講寺舉辦了建寺20周年暨全堂佛像開光慶典。舉辦開光慶典的大雄寶殿內(nèi)部面積700余平米,凈高16米,視野開闊,光明遍滿。殿內(nèi)鮮少的立柱,使得眾生與佛陀融融一堂,無任何阻隔。人們只要一抬眼就望見佛陀微笑,恍如再現(xiàn)靈山說法。

人們被大雄寶殿四周的壁雕藝術(shù)魅力深深吸引。這些壁雕造型來自于敦煌莫高窟和榆林窟的壁畫瑰寶,但又經(jīng)過了現(xiàn)代佛教造像工人的二次創(chuàng)作,成功地以立體浮雕的形式再現(xiàn)世人面前。

從壁畫到壁雕,從平面到立體,實(shí)屬創(chuàng)舉,這既是對傳統(tǒng)的繼承,又是一次全新的挑戰(zhàn)。每一幅壁塑,從選材到著色,無不體現(xiàn)了當(dāng)代工匠虔誠敬業(yè)的精神。他們都是普通的工人,但是,憑著一腔的虔誠,塑泥稿、脫模、刷桐油、貼麻布、壓瓦灰、修模、拼裝、生漆著色……每一道工序都以千年大計(jì)的定位來進(jìn)行,一絲不茍,最終將這座寶殿塑成了藝術(shù)的殿堂。

在釋迦牟尼佛主尊右上方的壁雕,描述的是二轉(zhuǎn)法輪時(shí)期,佛陀演說《金剛經(jīng)》時(shí)的盛況。在青山綠水、奇花異樹之間,聲聞、緣覺、菩薩、諸天等,圍繞在世尊的蓮座周圍,神情專注,正在聽法……這是參考莫高窟第112窟的壁畫而作的。原畫損毀嚴(yán)重,工匠們在這里賦予了她新生。在祇樹給孤獨(dú)園的樹下,佛陀與大比丘眾共聚一堂,演說大乘空性奧義。

大殿西墻最南面的一幅壁畫,描繪的是佛陀在摩羅耶山頂,楞伽城中說法的情景。畫面左下角,羅婆那王乘坐著花做的宮殿,前往世尊所,勸請佛為眾生說法。

楞伽經(jīng)變圖,為三轉(zhuǎn)法輪時(shí)期佛陀與大比丘僧及大菩薩眾,從彼種種異佛剎來。佛陀在這里闡述了大乘經(jīng)典的深義。

大殿西墻最北面的一幅壁畫,展示的是佛陀初轉(zhuǎn)法輪時(shí)期在舍衛(wèi)國祇樹華林窟,與大比丘眾千二百五十人俱,宣講《阿含經(jīng)》的場景。這樣,佛陀一生三轉(zhuǎn)法輪的事跡已經(jīng)在上虞多寶講寺大雄寶殿壁雕里得到全部體現(xiàn)。

大殿南面三幅均是西方極樂世界情景。第一幅是莫高窟第220窟再現(xiàn)的西方極樂世界,菩薩云集,蓮臺高聳,阿彌陀佛雙手結(jié)說法印。第二幅是莫高窟第159窟西方極樂世界的再現(xiàn),殿宇莊嚴(yán),法幢高樹。第三幅是榆林窟第25窟西方極樂世界的再現(xiàn)。寶座花臺,樂宴升平,無量壽佛右手說法印,左手觸地印。

大殿北面三幅均是藥師經(jīng)變圖,展現(xiàn)的是東方琉璃世界。第一幅參考晚唐莫高窟第85窟,藥師佛雙手結(jié)說法印。第二幅參考的是五代時(shí)期莫高窟第61窟,藥師佛右手結(jié)說法印,左手結(jié)定印。第三幅參考五代時(shí)期榆林窟第16窟南墻壁畫,藥師佛雙手結(jié)說法印。

敦煌風(fēng),吹進(jìn)了上虞。上虞多寶講寺大雄寶殿壁塑的造型與色彩,融入了新時(shí)代工匠的創(chuàng)作,鮮亮而協(xié)調(diào),渾然一體地融合在建筑整體的古銅色調(diào)之中,大漠的雄渾與江南的柔美在這里相遇。正如佛教從古印度傳來,經(jīng)過千百年與中國地域文化的相融相合,已經(jīng)成為中華文化的重要組成部分。

敦煌風(fēng)出現(xiàn)在上虞多寶講寺,是向敦煌文化的敬禮,也是多寶講寺對于中華優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。上虞多寶講寺是在三門多寶講寺上世紀(jì)九十年代由智敏上師復(fù)興后而建,而三門多寶講寺前身則是東晉時(shí)代敦煌高僧曇猷尊者跋涉數(shù)千里抵達(dá)三門灣上岸后而建的龍祥院。是巧合,還是冥冥中的緣分注定?請您自己來上虞多寶講寺來走一走,看一看,再做出您自己的評判。

敦煌的出現(xiàn),原非為了藝術(shù),只為信仰。無人知道那些傳世壁畫的創(chuàng)作者到底是誰,他們只有一個(gè)共同的名字叫工匠。他們的筆尖凝聚著對佛教的熱忱,卻不期然站在了藝術(shù)的高峰,讓敦煌成為世界文化寶庫。而如今在多寶講寺,也是由一群名不見經(jīng)傳的普通工匠在傳承著敦煌畫風(fēng),之所以采用壁雕的形式再現(xiàn),是因?yàn)檫@種工藝可以保存千年。歲月會老,他們筆鋒下的那份拙樸或許不夠唯美,唯虔誠信仰將代代相續(xù)。

(鳳凰網(wǎng)佛教通訊員唐中)

 
(文/小編)
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