“她一直影響著我們，從未走遠(yuǎn)”
——資華筠舞蹈藝術(shù)成就座談會側(cè)記

著名舞蹈藝術(shù)家資華筠演出劇照 資料圖片

回憶起從小與“小資兒”一起練功，一起流汗流淚的往事，舞蹈表演藝術(shù)家彭清一幾度哽咽；說起自己患難時(shí)“資兒”的不離不棄，舞蹈表演藝術(shù)家趙青深情滿滿；想起“小資兒姐姐”病中與自己的那次暢聊，中國舞蹈家協(xié)會名譽(yù)主席趙汝蘅感慨萬千。

此外，中央文史研究館館員田青毫不掩飾對老姐姐的欣賞和感恩。于平、馮雙白、明文軍、史紅、許銳、段妃等當(dāng)今中國舞蹈界的中流砥柱，更是直言沒有資華筠就沒有他們的今天……

資華筠以其巨大的藝術(shù)成就和人格魅力，影響了幾代舞蹈人。逝世五年后，她的執(zhí)著與擔(dān)當(dāng)，她的直言與敢言，她的率真與真性情，依然留存在人們的記憶里，一刻也不曾遠(yuǎn)去。

由文化和旅游部藝術(shù)司、非遺司以及中國藝術(shù)研究院、中國舞蹈家協(xié)會共同主辦的資華筠舞蹈藝術(shù)成就座談會在京舉行，文藝界的專家、學(xué)者、藝術(shù)家，一起追憶資華筠的舞蹈藝術(shù)成就與執(zhí)著擔(dān)當(dāng)精神，也期待資華筠的藝術(shù)之光能夠?yàn)楹髞碚哒樟燎靶兄贰?/p>

“她在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)性的”

“資華筠是新中國培養(yǎng)的第一代舞蹈藝術(shù)家，她是目前我國舞蹈界唯一獲得一級演員和研究員兩項(xiàng)正高職稱的專家，也是中國藝術(shù)研究院終身研究員和中國舞蹈藝術(shù)終身成就獎獲得者。”文化和旅游部黨組成員、副部長李群說，“資華筠無論在舞蹈表演還是在舞蹈理論、舞蹈教學(xué)方面都取得了令人矚目的成就，為新中國舞蹈藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。”

從中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)少年班，到中國青年文工團(tuán)，再到中央歌舞團(tuán)，在不同的藝術(shù)平臺上，資華筠先后創(chuàng)作出《飛天》《孔雀舞》《荷花舞》《思鄉(xiāng)曲》《長虹舞》《金梭與銀梭》等一大批經(jīng)典舞蹈作品，數(shù)度在國內(nèi)外斬獲大獎，成為新中國舞蹈表演藝術(shù)的代表性人物之一。

1987年，資華筠擔(dān)任中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長，一頭從藝術(shù)舞臺鉆進(jìn)學(xué)術(shù)研究的象牙塔，先后出版《舞藝舞理》《中國舞蹈》《舞蹈美育原理與教程》等十余部專著。

舞臺上，資華筠用柔美的舞蹈動作，含蓄地表達(dá)藝術(shù)之美。到了學(xué)術(shù)界，她以筆作劍，大力撻伐行業(yè)不良之風(fēng)，指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。

資華筠大力倡導(dǎo)“三真精神”（真實(shí)的感受、真切的表達(dá)、揭示藝術(shù)的真諦），討伐編導(dǎo)“大腕兒”自我復(fù)制、自我抄襲、藝術(shù)上不講創(chuàng)新的現(xiàn)象以及模式化、媚俗化等“舞八股”陋習(xí)。

針對“研討公關(guān)化，評論廣告化”的時(shí)風(fēng)及各種關(guān)系網(wǎng)的羈絆，資華筠發(fā)表《反思文藝批評之七戒》的文章，引領(lǐng)了舞蹈藝術(shù)批評。

資華筠與王寧合著的《舞蹈生態(tài)學(xué)》，成功入選1994年度世界人文科學(xué)交流中心100本書目，舞蹈生態(tài)學(xué)由此成為重要學(xué)科。中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白指出：“資華筠在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)性的。她創(chuàng)立的舞蹈生態(tài)學(xué)，把舞蹈理論史學(xué)提升到可以獨(dú)立研究的高度。”

資華筠留給后人的，不僅有舞蹈實(shí)踐和舞蹈理論方面的累累碩果，還有為人和治學(xué)方面的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。

中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所剛買電腦的時(shí)候，誰都不會用。為了練習(xí)打字，資華筠經(jīng)常問同事：“你們有稿子要打嗎？給我。”

“當(dāng)時(shí)，她已經(jīng)50多歲了，那種求知欲連年輕人都沒法比。”資華筠的同事茅慧回憶說。

雖然已經(jīng)逝世五年，但資華筠像一座閃光的燈塔立在那里，為后來者指引著方向，正如田青所言：“很難有人像資先生一樣，實(shí)踐和研究都能做到極致，但是我們可以在她所涉及的某一個(gè)領(lǐng)域繼承甚至超過她。我想，如果有學(xué)生能夠超過她，這是一個(gè)老師最高的期望。”

“她批評了很多人，但記恨她的沒幾個(gè)”

與資華筠接觸過的人都對她的“直言”印象深刻。

“資老師是鋼炮、連珠炮，只要講話，沒有廢話，都是直言，句句打中靶心。”田青記得，有一次開完會，他和另一位藝術(shù)家乘電梯，藝術(shù)家手里拿著煙斗，本來只是擺個(gè)范兒，資華筠上來就是一句“這里不能抽煙”。藝術(shù)家委屈又無奈，卻也無力反駁。

關(guān)于“禁煙”的事兒，據(jù)于平回憶，以前每次開會，有幾位老師總是搶占剛進(jìn)門的位置，一邊匆匆點(diǎn)燃香煙，一邊悻悻然說，“待會‘林則徐’來就抽不成了，他們口中的‘林則徐’就是主張會議室禁煙的資先生”。

原文化部副部長周和平與資華筠相識于非遺保護(hù)工作中。在他的記憶中，資華筠講話詼諧幽默、寓意深刻。在非遺保護(hù)工作剛啟動不久的一次座談會上，與會的幾位省市主管領(lǐng)導(dǎo)，竟無一人能將“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的概念完整表達(dá)出來。事后，資華筠常說，“嚴(yán)重的問題是教育領(lǐng)導(dǎo)”，強(qiáng)調(diào)各級領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)做保護(hù)非遺的表率。

資華筠做人坦蕩、正直、熱心腸，做事認(rèn)真、嚴(yán)格、高標(biāo)準(zhǔn)，批評從來都是一針見血，對事不對人。盡管資華筠批評了很多人，但記恨她的卻沒幾個(gè)。被批評后，很多人心服口服，事過多年，依然覺得她說得有道理。

彭清一說：“她可以隨時(shí)批評我，也可以隨時(shí)接受我的批評；她敢于在會上公開說哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)、哪個(gè)同志做得不對；被批評者有了改進(jìn)，她也毫不吝嗇給予鼓勵，她從來都是對事不對人。”

與會者認(rèn)為，資華筠的耿直與敢言，在今天尤其可貴，值得文藝界好好學(xué)習(xí)。

“她的藝術(shù)生命在傳承中得以延續(xù)”

嚴(yán)師出高徒。資華筠雖然離開了，但更多的“資華筠”已經(jīng)在不同的崗位上繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

“資老師的確是嚴(yán)師，我們在她面前常常處于膽戰(zhàn)心驚的狀態(tài)，因?yàn)槟惴噶隋e(cuò)，她會毫不客氣。”馮雙白說，“要求嚴(yán)格是因?yàn)樗龑κ聵I(yè)有一份敬畏之心，她希望我們都好。”

首都師范大學(xué)教授史紅分享了一段關(guān)于畢業(yè)論文的往事：“我現(xiàn)在常跟人講，當(dāng)年寫博士論文，真是掉了十斤肉。因?yàn)橘Y老師特別嚴(yán)格，選題和寫作她會跟你反復(fù)探討，每句話每個(gè)字都要幫你再三斟酌。本來覺得寫得挺完美，她看一遍回來，滿篇都是紅筆批注。她教會了我一絲不茍、矢志不渝。”

資華筠與病魔斗爭多年，她的女兒王蕾希望母親在家多休息，但最終還是尊重了母親的選擇，“母親對學(xué)生嚴(yán)格首先是對自己嚴(yán)格，她指導(dǎo)博士生和博士后的工作大都是在生病期間完成的”。

北京舞蹈學(xué)院副院長許銳至今仍保留著資華筠批注他論文的底稿。據(jù)他回憶，因?yàn)椴≈兀菚r(shí)候資華筠批注論文時(shí)寫字已經(jīng)很費(fèi)勁，但她仍然會字斟句酌地寫修改意見。資華筠的關(guān)門弟子塔來提·吐爾地常常想起資華筠批改論文時(shí)顫抖的手，他說：“資老師經(jīng)常講學(xué)生比天大。”

桃李不言，下自成蹊，正是因?yàn)橛辛诉@樣的嚴(yán)師，資華筠的一眾學(xué)生成就斐然，不少人已經(jīng)成為文化事業(yè)領(lǐng)域的管理者或?qū)W科帶頭人，她的生命也在傳承中得以延續(xù)。正如青年舞蹈家段妃所言：“資先生一直影響著我們，從未走遠(yuǎn)。”

（本報(bào)記者 劉平安）